新中國成立以來，特別是改革開放至今，可以說我們國家的包裝公司包裝事業(yè)隨著社會面貌的日新月異而飛速發(fā)展?？梢哉f我們用短短的幾十年時間來補上因特殊歷史原因而缺席的幾百年的課程。這是了不起的成績，值得每一個中國人驕傲。

建國初期，因為艱苦的建設條件的需要和相對物質生產資料不足的原因，我們的包裝明顯呈現(xiàn)出一種簡單好用的設計趣味。比如當時沈陽卷煙廠生產的大生產香煙的包裝形態(tài)——軟盒設計，簡單的用紙和有限幾種顏色的印刷，但整個設計包含了莊重有力的文字和可親的工農形象，給人一種“樸素、大方、莊雅”的感覺；布鞋和膠鞋用比較粗糙些的牛皮紙來包裹，既節(jié)省了材料，又可以快速的將商品送到祖國各地的廣大勞動者手中；糕點的包裝大概是最有特色的了：除了用食品用紙包裹、麻繩四面包扎外，上面還覆蓋了一張印有吉祥圖案的包裝紙，設計簡單，但是讓人拿在手中，非常的溫暖，富有人情味兒。這一點或許值得現(xiàn)代糕點包裝界的借鑒吧。

改革開放以來，隨著人們生活水平和審美情趣的不斷提高，加上受西方國家設計潮流的影響，我國的包裝設計在形態(tài)方面有了很大的發(fā)展，包裝設計漸顯繁榮之勢。很多美術院校的包裝設計教學也越來越有聲色。筆者查閱了一些80年代我國設計者設計的CD封面，第一感覺這些設計雖然少了電腦設計的味道，但是手工設計的圖案和圖案所反映出來的貼和主題的意境都使之成為不可多得的設計精品。

在這一階段設計界普遍認為的觀點是這二十年的時間，我們“先學日本、再學港臺、然后學歐美”。撇開這句話中武斷和絕對的成分，我們應該認識到，相對滯后的設計文化（不僅是設計思想，還要考慮到設計的技術成分）受到外來文化的沖擊也是一種必然。但是文化的交流從來都是交互的，盡管程度不同。就比如，我們以前并沒有見到過諸如洗發(fā)香波或者午餐肉之類的商品，但隨著社會的發(fā)展，這些東西總會出現(xiàn)在我們的生活中。如此，我們的設計，想不延續(xù)西方已有的涉及形態(tài)已是不可能了。但這決不是說我們只能干些照搬照抄的活計。實際上，我國的設計師面對這些商品的新面孔，一直在用中國人的方式設計。一次包裝課上，我的一個朋友提到了那個時候一種叫做“蛤蜊油”的商品，一種貝殼式的設計，曾經三分錢一個，卻可以伴那個時代的人們一輩子。當然產品好用，但誰又能忽略包裝公司的包裝設計中那種濃濃的親近和個性化的味道呢。

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